Tratados de restauro de pinturas: 5

François-Xavier de Burtin, Traité Théorique et Pratique des Connaissances qui sont Nécessaires a Tout Amateur de Tableaux, 2.ª ed., Valenciennes, Lemaitre, Libraire-Éditeur, 1846, cap. XV, aqui.

Índice do cap. XV :

• Des différentes méthodes qu'on peut mettre en usage pour nettoyer les tableaux, et des précautions qu'on doit prendre en les faisant rentoiler ou restaurer

• Nécessité pour tout amateur d'apprendre à nettoyer ses tableaux
• Des tableaux couverts d'un vernis au mastic, ou autres résines de cette nature
• Des tableaux qui sont couverts d’huile
• Des tableaux qui sont couverts d’un mauvais vernis
• Des tableaux qui sont couverts de blanc d’œuf, de colle, ou de vernis à l’eau
• Des tableaux qui sont couverts de fumée ou crasse de l'atmosphère, sans avoir été ni vernis ni huilés
• Des différentes espèces de chanci qui attaquent les tableaux
• Des cas où l’on peut employer le fer sur la peinture
• Précautions générales qu’on doit prendre en nettoyant des tableaux, ainsi que pour le rentoilage et leur restauration

As pinturas rupestres da gruta de Altamira

Matilde Muzquiz Pérez-Seoane, Análisis artístico de las pinturas rupestres del gran techo de la cueva de Altamira. Materiales y técnicas, Tese de Doutoramento, Universidad Complutense de Madrid, 1988, aqui

Embora esta tese tenha sido apresentada em 1988, só agora foi disponibilizada online.

Índice:

• Introduccion
• Investigaciones realizadas hasta la fecha
• Introduccion
• Dispersion de la pintura rupestre del paleolitico
• Primeras investigaciones
• Reconocimiento de la pintura rupestre como obra del hombre paleolitico
• Descubrimiento de cuevas con arte rupestre e investigaciones pictoricas correspondientes
• Investigaciones llevadas a cabo por Leroi-Gourhan, contribucion al conocimiento del arte paleolitico, de Laming-Emperaire y Alexander Marshack
• Aportacion de Sigfrid Giedion
• Investigaciones sobre materiales de pintura y tecnicas en la cueva de Lascaux
• Planteamiento del artista frente a su obra, por Leroi-Gourhan
• El arte rupestre paleolitico en el norte de España, principales yacimientos y caracteristicas
• Introduccion
• Caracteristicas geograficas
• Plano de la region cantabrica con situacion de los principales yacimientos con arte rupestre del paleolitico
• Caracteristicas
• Materiales
• Altamira
• Situacion geografica
• Historia del descubrimiento
• Investigaciones precedentes
• Plano del estado primitivo de la cueva
• Descripcion general de la cueva con aportacion de plano esquematico del arte contenido en sus paredes
• Sala de los grandes policromos
• Descripcion de dimensiones
• Distribucion de las figuras en el gran techo
• Datacion de las pinturas
• Aspectos generales de los grandes policromos
• Analisis de las figuras
• Comparacion con otras muestras de arte rupestre de la cornisa cantabrica
• Introduccion
• Cueva de el Castillo
• Distancia entre las cuevas de Altamira y el Castillo
• Periodos de habitacion en la cueva de Altamira y el Castillo
• Analisis de las figuras
• Analisis practico de procedimientos pictoricos del arte rupestre del paleolitico
• Introduccion
• Carbones
• Pintura
• Grabado
• Reproduccion de bisonte de Altamira
• Iluminacion
• Analisis de pigmentos
• Aportacion fotografica
• Conclusiones
• Autores de las pinturas del gran techo
• Iluminacion empleada
• Huesos hallados bajo los paneles de pintura
• Planteamiento respecto a la composicion de los grandes policromos
• Unidad de concepcion y procedimiento en la ejecucion de las figuras
• Comportamiento de los materiales
• Particularidades sobre algunas figuras de bisontes de la cueva de Altamira
• El pintor de los policromos de Altamira pinto previamente en la cueva del castillo
• Voluntad estetica

Os trabalhos dos pintores: 109

Giovanni Francesco Barbieri, Autoportrait devant une peinture de l'"Amor Fedele", 1650.

Os trabalhos dos pintores: 108

Francesco Bartolozzi, 1724.

Tratados de restauro de pinturas: 4

Maurice James Gunn, Print Restoration and Picture Cleaning, London, L. Upcott Gill, 1911, 172 pp., aqui

Índice:

• Introduction

• Preliminaries
• Materials Required
• Ascertaining the Chances of a Print Cleaning
• Failures and How to Avoid Them

• Defective Prints
• Oil and Grease
• Ink-stains
• Mending a Hole
• Fly-marks
• Removing Creases
• Inlaying
• Varnished Prints
• Toning a Bleached Print
• Worm-holes
• More about Damaged Prints
• "Foxing"

• Laid-Down Prints. India-Paper Prints. Torn Mounted Prints
• Prints Laid Down on Canvas
• India-paper Prints
• How to Deal with a Damaged Mounted Print
• Mountants
• Mounting a Print on Millboard
• Mounting a Print on Paper

• Spurious Prints
• The "Faker" at Work
• Reprints from Original Plates
• Reproductions
• Prints Posing as Paintings
• False Proofs
• Strengthened Prints
• Some Clever Imitations
• Difference between Fakes, Reprints, and Reproductions
• Reproductions of Original Drawings, &c

• Anomalies In Print Values - Prints To Collect - Oval Mounts
• Anomalies in Print Values
• What Prints to Collect
• English Mezzotints
• Safeguarding Prints, Drawings, and Paintings
• Oval Mount-Cutting

• Water-Colour Drawings
• Removing Varnish
• Detaching Drawing from Mount
• "Foxing"

• Cleaning And Repairing Oil-Paintings
• Watchwords
• What May be Done
• Washing a Painting
• Potato as a Cleaner
• Soap and Water
• "Anadeiktine"
• Removing Varnish
• Repainting
• Repairs to Canvases
• Re-lining
• An Assumed Case. Routine Work
• Protecting Pictures
• Useful Renovators

Tratados de restauro de pinturas: 3

T. H. Fielding, The Knowledge and Restoration of Old Paintings: The Modes of Judging Between Copies and Originals, London, Ackermann and Co., 1847, 217 pp., aqui

Índice:

• The different modes of distinguishing copies from originals
• Comparisons of pictures with others
• To compare the best with the best in order to make a high scale of merit the test
• To study the best engravings
• To judge an artist’s works by his mode of designing
• Greatest originality to be found in colouring
• Peculiarity of touch and finish
• Number of pictures imported
• How disposed of
• The arguments against or in favour of originality
• Rules for the construction of a good picture, as effect, drawing, &c., &c.
• Necessity of understanding linear and aerial perspective
• The greatest colourists
• The value of different works
• Not safe to buy a picture much obscured
• Improvement of public taste indebted to lithography
• Modern antiques manufactured in Italy
• Manufactories of ancient coins. &c.
• Good copies of paintings valuable
• Hints to the collectors of modern pictures
• List of prices paid for the pictures in the National Gallery
• Restoration of old paintings
• A valuable picture discovered
• Remarkable discovery of Titian's pictures at Blenheim
• Their subjects - eight in number
• Method of commencing to clean an old painting
• To remove varnish. &c.
• Cracked pictures
• On lining pictures
• The mode of removing a picture from wood to cloth, &c.
• Operations after the transfer
• Old paintings sometimes best restored by water colours as the works of P . Veronese, the Bassanos, &c., &c.
• Alkalies to be used seldom
• Spirits of wine, &c., to be preferred
• Fuller's earth, sulphuric ether, volatile alkali, &c
• Vehicles best used to obtain the transparency of Van Goyen, Bega, Ostade, Teniers, &c.
• Shell lac varnish
• To take away the colour from shell lac
• Shell lac as a water varnish
• Painting in distemper
• A ground used by Correggio
• Invention or discovery of oil painting
• Wax used by the ancients in painting
• Best modes of proceeding in restorations and copying
• Lives of artists belonging to the Italian, Spanish, and French schools

Tratados de restauro de pinturas: 2

Horsin Déon, De la conservation et de la restauration des tableaux, Paris, Chez Hector Bossange, 1851, 234 pp., aqui

Índice:

• Rentoilage, enlevage
• Rentoilage
• Enlevage et restauration
• Enlevage
• Restauration
• Préparations
• Huile et siccatif

• Le nettoyage des tableaux
• Des restaurateurs
• Restaurateur
• Vernis ordinaires
• Repeints
• Classes du temps

• Peintures de restauration
• Des musées
• Le restaurateur
• Restauration
• École française
• École italienne
• École française
• Maitres
• Académie
• 3e époque
• École des Pays-Bas

Simpósio Internacional sobre Consolidação da Pedra do Património Cultural

The Laboratório Nacional de Engenharia Civil (LNEC) is organising in Lisbon, on May 6-7, 2008, the International Symposium on "Stone Consolidation in Cultural Heritage - Research and Practice".

Consolidation is one of the most complex and controversial actions in stone conservation. Different lithologies and distinct void/ microstructural relationships show different behaviours towards consolidation. The frequent presence of soluble salts also induces variability and complexity in the consolidation process.
Effectiveness is not within reach for all stone types and harmful effects are too often found. Research is currently being carried out around the world and new products and new knowledge are being produced for the benefit of conservation practice. This Symposium will focus on the present state of the art and state of the practice as regards consolidation mechanisms, degradation of consolidated stones, novel products for consolidation and long term monitoring of consolidation interventions on monuments aiming at discussing both research and practical issues.

The Symposium will include invited lectures and paper or poster presentations by symposium attendants. Lectures will be followed by discussion. The lecturers are international experts in the field, coming from well-known institutions in Europe and the United States.

The major topics of consolidation (basic research on products, lab and field testing, effectiveness, application, harmfulness, durability and long term behaviour) will be addressed from different points of view. The Symposium will conclude with a panel session that will provide an opportunity of interaction between experts and audience. Contributions from practicing conservators will be an essential dialogue of the Symposium and therefore they are more than welcome.

The Symposium will deal with the following main themes:

• Basic principles in stone consolidation;
• Consolidation products: research and practice;
• Inorganic consolidants;
• Consolidation of very porous limestones;
• Consolidation in the presence of salts;
• Durability and long term harmful behaviour;
• Application techniques;
• Parameters, technology and methods for performance assessment;
• Are there successful past treatments?
• Novel products and experimental setups;
• From the laboratory to the site: the practitioners view;
• Case-studies;
• Any other relevant issues.

More information: http://eu-artech.lnec.pt.

A ciência do vidro na Arte e na Conservação

The second “Glass Science in Art and Conservation” (GLASSAC) congress will take place in Valencia (Spain) on March 5-7, 2008. The congress explores a wide spectrum of issues in this field. On the one hand, the conference will examine significant developments in the science of glass that can show the art and conservation communities about innovative possibilities, and on the other hand, to provide an opportunity to discuss practical problems and the ethical dilemmas of intervention facing conservators.

GLASSAC is an international meeting that tries to involve the chemical, physical and biological sciences with art, archaeology and history of glass artefacts. The scope of the congress includes all aspects of the history, the technology and the manufacture of glass and glass artefacts.

A non-exhaustive list of topics of interest includes:

• Bronze Age glass

• Hellenistic glass

• Islamic glass

• Roman glass

• Mould-blown glass

• Glass decoration and enamel

• Medieval stained glass window

• Façon-de-Venise glass

• Glass in the 18th and 19th century

• Contemporary glass

• Glass technology production

• Raw materials

• Dating and provenance of glass

• Restoration and conservation of glass

• Glass corrosion and weathering

• Archaeometry of glass

Coinciding with GLASSAC congress, a glass exhibition THE LANGUAGE OF THE MATTER - Carlos Muñoz de Pablos: glassworking painter by one of the best contemporary Spanish glass working master, will be inaugurated during the congress and will be displayed during the month of March.

Further information about the meeting is available at the conference web site http://www.uv.es/glassac/.

Os trabalhos dos pintores: 107

Elisabeth Vigée Le Brun, Self-portrait, 1800.

A Última Ceia, de Leonardo da Vinci, ao pormenor

A pintura mural A Última Ceia, de Leonardo da Vinci, pode ser observada através de uma fotografia com 16 gigapixels que está disponível na internet no endereço http://www.haltadefinizione.com.

Uma obra de Andrea Pozzo e outra de Gaudenzio Ferrari, através de fotografias de cerca de 8 gigapixels, podem igualmente ser visualizadas no mesmo endereço.

From October 27, 2007 the Last Supper by Leonardo da Vinci can be visited on-line, giving you the opportunity to closely observe and study every minimal detail captured in 1677 images then recomposed to form a world record size single image of more than 16 billion pixels by the HAL9000 team.

The image size is 16.118.035.591 pixels, 172181 pixels wide and 93611 pixels high.

To ensure absolute chromatic fidelity the image was generated with a color depth of 16 bit, twice that of conventional digital images. The image size on disk is greater than 96 Gbytes.

The image was shot using the panoramic photography technique, a sophisticated technology that allows the stitching, into a single image, of different photos shot using rigorous criteria. The final image has the characteristics of a single shot made with a camera which has much hìgher resolution than the initial images produced in this case by a 16000 Megapixel camera.

The shooting of a work of art of such inestimable value as the Last Supper by Leonardo da Vinci,a UNESCO heritage listed work, raises complex technical problems in order to ensure the absolute protection of the painting.

Contrary to common belief, The Last Supper by Leonardo da Vinci was not created using a fresco technique, it was in fact dry painted; due to this painting method the materials used in the creation of this work of art are some of the most fragile materials known today, comparable only to the fragility of a watercolor. The permanent soft lighting of this work of Leonardo da Vinci safeguards it from further degradation and allows an optimal viewing of the Last Supper for the few visitors admitted in the climatically controlled Cenacle.

The color characteristics of this permanent lighting, designed for live viewing, are inadequate for chromatically correct photo shootings; so the usage of an alternative light source suddenly became a major issue.

Mais detalhes em http://www.haltadefinizione.com.

Tratados de restauro de pinturas: 1

Henry Mogford, Hand-book for the Preservation of Pictures; Containing Practical Instructions for Cleaning, Lining, Repairing, and Restoring Oil Paintings, With Remarks on the Distribution of Works of Arts in Houses and Galleries, Their Care and Preservation, 3.ª ed., London, Winsor and Newton, 1851, 64 p., aqui

Índice:

• The distribution and care of works of art

• Repairing, restoring, and lining of pictures
• Transferring pictures from panel to canvas
• Lining of paintings
• Cleaning of paintings
• Restoration

Tratados de restauro de pinturas: 0

Actualmente estão livremente disponíveis na internet diversos tratados antigos sobre restauro de pinturas que, ainda que não tendo interesse prático, têm interesse histórico.

Alguns destes manuais são pouco conhecidos e, de uma forma geral, são de difícil acesso.

Esta série tem como objectivo divulgar esses tratados. Em primeiro lugar são apresentados os livros que já aqui foram referidos, mas que se encontram dispersos. Seguir-se-ão, sem outra ordem que não a do acaso, outros volumes entretanto identificados online.

Os trabalhos dos pintores: 106

Elisabeth Vigée Le Brun, Self-Portrait with Straw Hat, 1783.

Os trabalhos dos pintores: 105

Renoir, Portrait of Claude Renoir Painting, 1907.

Os trabalhos dos pintores: 104

Louis Berou, The Joys Of The Flooding, 1910.

Os trabalhos dos pintores: 103

Jacques-Louis David, Self-Portrait, 1794.

Studies in Conservation, vol. 52, n.º 3, 2007

Está em distribuição o 3.º fascículo de 2007 dos Studies in Conservation.

Índice:

• Katrien Keune, Jaap J. Boon, Analytical Imaging Studies of Cross-Sections of Paintings Affected by Lead Soap Aggregate Formation, pp. 161-176

• Clare Richardson, David Saunders, Acceptable Light Damage: a Preliminary Investigation, pp. 177-187

• W. Juan, Pau L. Leung, L. Jiazhi, A Study of the Composition of Chinese Blue and White Porcelain, pp. 188-198

• Lukasz Bratasz, Roman Kozlowski, Dario Camuffo, Emanuela Pagan, Impact of Indoor Heating on Painted Wood: Monitoring the Altarpiece in the Church of Santa Maria Maddalena in Rocca Pietore, Italy, pp. 199-210

• Xian Zhang, Karina Corrigan, Bruce MacLaren, Mimi Leveque, Richard Laursen, Characterization of Yellow Dyes in Nineteenth-Century Chinese Textiles, pp. 211-220

• Noriko Hayakawa, Rika Kigawa, Tomoyuki Nishimoto, Kurara Sakamoto, Shigeharu Fukuda, Takayuki Kimishima, Yasuhiro Oka, Wataru Kawanobe, Characterization of Furunori (Aged Paste) and Preparation of a Polysaccharide Similar to Furunori, pp. 221-232

Os trabalhos dos pintores: 102

Elisabetta Sirani, Self-portrait, cerca de 1660.

Os pigmentos usados por Henrique Pousão (1859-1884)

Andreia M. Correia; Robin J. H. Clark; Maria I. M. Ribeiro; Maria L. T. S. Duarte, "Pigment study by Raman microscopy of 23 paintings by the Portuguese artist Henrique Pousão (1859-1884)", Journal of Raman Spectroscopy, 38(11), 2007, pp. 1390-1405.

Resumo:

Twenty-three paintings by Henrique Pousão - a 19th century Portuguese painter - belonging to the collection of Museu Nacional Soares dos Reis, Porto, Portugal, were analysed by Raman microscopy. The fine focus of a 100× objective allowed the visualisation and individual identification of small grains. As a result, thirty-seven compounds, namely, anatase, barium white, basic lead sulfate, brochantite, cadmium red, cadmium yellow, calcium carbonate, carbon-based black, celadonite, chrome green, chrome orange, chrome yellow, cobalt blue, cochineal lake, copper sulfide, emerald green, iron(III) oxyhydroxide, iron(III) oxide, kaolinite, lead antimonate yellow, lead carbonate, lead white, lead sulfate, madder lake, malachite, Prussian blue, quartz, realgar/pararealgar, red lead, rutile, Scheele's green, strontium yellow, ultramarine blue, vermilion, viridian, zinc white and zinc yellow, were identified. Not all these compounds are pigments; some are extenders, others trace components and others probably products of reactions between pigments. Special attention was given to the Raman characterisation of celadonite, chrome orange, basic lead sulfate and lead antimonate yellow. Complementary techniques were used to confirm the identities of certain pigments and to characterise reference samples. Pousão, whose work has not previously been studied spectroscopically, was found to have used a remarkably wide range of pigments over his painting periods, without showing significant preference for any particular set of pigments.

Disponível em http://dx.doi.org/10.1002/jrs.1786.

Os trabalhos dos pintores: 101

Artemisia Gentileschi, Self-Portrait as the Allegory of Painting, 1630.

e_conservation Magazine, n.º 1, 2007

Saiu o primeiro número de e_conservation Magazine, uma publicação já estava anunciada há algum tempo.

Com edição apenas em formato electrónico, está livremente disponível para download em http://www.e-conservationline.com.

Os trabalhos dos pintores: 100

Sofonisba Anguissola, Self-portrait at the Easel Painting a Devotional Panel, 1556.

National Gallery Technical Bulletin, vol. 28, 2007

Já está em distribuição o volume de 2007 do National Gallery Technical Bulletin.

Índice:

• Simona Di Nepi, Ashok Roy, Rachel Billinge, Bernardo Daddi's Coronation of the Virgin: The Reunion of Two Long-Separated Panels, pp. 4-25

• Jill Dunkerton, Tintoretto's Underdrawing for Saint George and the Dragon, pp. 26-35

• Paul Joannides, Jill Dunkerton, A Boy with a Bird in the National Gallery: A Titian Puzzle, pp. 36-57

• Ashok Roy, Monet's Palette in the Twentieth Century: Water-Lilies and Irises, pp. 58-68

• Jo Kirby, Marika Spring, Catherine Higgitt, The Technology of Eighteenth- and Nineteenth-Century Red Lake Pigments, pp. 69-95

A imagem não visívelMétodos laboratoriais de exame de pinturas

A ARP - Associação Profissional de Conservadores-Restauradores de Portugal promove um curso sobre os métodos laboratoriais de exame de pinturas.

O curso pretende apresentar os fundamentos dos métodos de exame mais usados no estudo de pinturas – alguns dos quais facilmente acessíveis aos conservadores –, discutir o tipo de informações proporcionadas pelos mesmos e as suas limitações. Trata-se de métodos que podem ser úteis quer para o estudo das obras, quer para o esclarecimento de aspectos relacionados com o estado de conservação. Sempre que possível, os tópicos serão abordados a partir da discussão de casos reais. Entre estes poderão ser usados casos apresentados pelos formandos.

Com um total de 12 horas, decorrerá nos próximos dias 15 e 16 de Outubro no Centro Científico e Cultural de Macau, em Lisboa.

Mais informações aqui.

Manufactura de lacas para pintura

Estão disponíveis online dois livros sobre a manufactura de lacas para pintura, isto é, materiais obtidos pela deposição de um corante (orgânico) numa carga (inorgânica).

Os livros são os seguintes:

• Francis Jennison, The Manufacture of Lake Pigments from Artificial Colours, 1920, aqui

• B. Cronshaw, The Manufacture of Lakes and Precipitated Pigments, aqui

Os tratados de pintura publicados por Mrs. Merrifield: 2

A obra de Mary Merrifield intitulada Original Treatises, Dating from the XIIth to XVIIIth Centuries on the Arts of Painting, publicada pela primeira vez em 1849, ainda hoje é de consulta indispensável. Dos dois volumes, já aqui tinha dado conta de o primeiro estar disponível online.

Neste momento, o segundo volume também já está acessível aqui.

O primeiro volume, além de estar disponível no endereço já indicado, está também disponível, através de diferentes exemplares, aqui e aqui.

Livros da Winsor & Newton: 2

Diversos livros sobre técnicas artísticas publicadas pela firma Winsor & Newton durante o século XIX estão disponíveis integralmente online. Alguns desses livros já foram referidos aqui. Seguem mais alguns:

• The Art of Landscape Painting in Oil Colours, 8^th ed., 1853, aqui

• The Art of Landscape Painting in Oil Colours, 14^th ed., 1859, aqui

• Aaron Penley, A System of Water-Colour Painting, 1850, aqui

• Mrs. Merrifield, Pratical Directions for Portrait Painting in Water-Colours, 2^nd ed., 1851, aqui

• Thomas Rowbotham, Thomas L. Rowbotham, Jr., The Art of Landscape Painting in Water Colours, 1850, aqui

• W. Winsor, H. C. Newton, Practice of Fresco Painting, 1843, aqui

Reestruturação do website A Ciência e a Arte

Após seis anos sem qualquer actualização, o site A Ciência e a Arte, também conhecido como Ciarte, foi completamente reestrurado, quer em forma, quer em conteúdo.

É muito provável que, a partir de agora, passe novamente a ser periodicamente actualizado.

Journal of Cultural Heritage, vol. 8, n.º 3, 2007

Está em distribuição o número 3 do corrente ano do Journal of Cultural Heritage. De destacar o estudo de um manuscrito iluminado português.

Índice:

• Pierre Chassagne, Elias Bou-Said, Ario Ceccotti, Jean-Francois Jullien, Marco Togni, The contribution of numerical simulation for the diagnosis of the conservation of art objects: Application to Antonio Santucci's armillary sphere of the 16th century, pp. 215-222

• Barbara Lubelli, Rob P.J. van Hees, Effectiveness of crystallization inhibitors in preventing salt damage in building materials, pp. 223-234

• Mauro Bacci, Amerigo Corallini, Andrea Orlando, Marcello Picollo, Bruno Radicati, The ancient stained windows by Nicolo di Pietro Gerini in Florence. A novel diagnostic tool for non-invasive in situ diagnosis, pp. 235-241

• Philippe Colomban, Aurelie Tournie, On-site Raman identification and dating of ancient/modern stained glasses at the Sainte-Chapelle, Paris, pp. 242-256

• Frank Jakobus Ruhli, Thomas Boni, Juan Perlo, Federico Casanova, Maria Baias, Eduard Egarter, Bernhard Blumich, Non-invasive spatial tissue discrimination in ancient mummies and bones in situ by portable nuclear magnetic resonance, pp. 257-263

• Laszlo Bencs, Zoya Spolnik, Dionne Limpens-Neilen, Henk L. Schellen, Bernhard A.H.G. Jutte, Rene Van Grieken, Comparison of hot-air and low-radiant pew heating systems on the distribution and transport of gaseous air pollutants in the mountain church of Rocca Pietore from artwork conservation points of view, pp. 264-271

• Rosa Maria Cavalli, Francesca Colosi, Angelo Palombo, Stefano Pignatti, Maurizio Poscolieri, Remote hyperspectral imagery as a support to archaeological prospection, pp. 272-283

• Fulvio Baudo, Gian Antonio Mazzocchin, Warren Cairns, A pilgrim's ampulla from San Giacomo in Paludo (Venice). Provenance hypothesis through lead isotope ratio analysis, pp. 284-288

• Sara Bianchin, Umberto Casellato, Monica Favaro, Pietro Alessandro Vigato, Painting technique and state of conservation of wall paintings at Qusayr Amra, Amman - Jordan, pp. 289-293

• Ioannis Karapanagiotis, Lemonia Valianou, Sister Daniilia, Yannis Chryssoulakis, Organic dyes in Byzantine and post-Byzantine icons from Chalkidiki (Greece), pp. 294-298

• Laura Moura, Maria Joao Melo, Conceicao Casanova, Ana Claro, A study on Portuguese manuscript illumination: The Charter of Vila Flor (Flower town), 1512, pp. 299-306

• Alessandro Zucchiatti, Lucia Canonica, Paolo Prati, Aurora Cagnana, Stefano Roascio, Aurelio Climent Font, PIXE analysis of V-XVI century glasses from the archaeological site of San Martino di Ovaro (Italy), pp. 307-314

• Lorenzo Lazzarini, Ernesto Borrelli, Mohamed Bouabdelli, Fabrizio Antonelli, Insight into the conservation problems of the stone building "Bab Agnaou", a XII cent. monumental gate in Marrakech (Morocco), pp. 315-322

• Francesca Ospitali, Andrea Rattazzi, Maria Perla Colombini, Alessia Andreotti, Gianfranco di Lonardo, XVI century wall paintings in the "Messer Filippo" cell of the tower of Spilamberto: Microanalyses and monitoring, pp. 323-327

Materiais e métodos de pintura de Lucas Cranach, o Velho

Acabou de ser publicado:

Gunnar Heydenreich, Lucas Cranach the Elder. Painting materials, techniques and workshop practice, Amsterdam, Amsterdam University Press, 2007.

Índice

• Preface

• Biography of Lucas Cranach the Elder

• Cranach's practice of painting in the judgement of history

• Sixteenth-century commentators

• Seventeenth- to nineteenth-century commentators and biographers

• Twentieth-century research and analysis

• Panel painting

• The wooden support

• Frames

• The preparatory layers: ground, isolation and imprimatura

• Practices of underdrawing

• Applications of gold, silver and paper

• Paint, palette and brushes

• Techniques of painting

• Painting the reverse side, presentation and transport

• Canvas painting

• Documentary evidence and surviving canvases

• Subjects and function

• The linen: origin, formats and qualities

• Preparation of the linen and painting techniques

• Presentation and evaluation

• Painting on other supports

• Parchment

• Paper

• Metal

• Mural painting and architectural decoration

• Workshop organisation

• Contracts, commissions and marketing

• Studios

• Partnership and workshop members

• Artistic co-operation and exchange in panel painting

• Summary

• Notes

• Glossary

• Measurement and coinage

• Abbreviations

• Bibliography

• Photographic acknowledgements

• Appendices

• Investigated paintings

• Selected primary documents on materials, techniques and workshop organisation

• Index

Mestrado em Química Aplicada ao Património Cultural

Está aberta a 2.ª fase das candidaturas para o Mestrado em Química Aplicada ao Património Cultural, do Departamento de Química e Bioquímica da Faculdade de Ciências da Universidade de Lisboa em colaboração com o Departamento de Arte, Conservação e Restauro da Escola Superior de Tecnologia de Tomar.

Destina-se a licenciados na área na área da Química e licenciados na área da Conservação e Restauro.

Trata-se da 5.ª edição, agora com novo formato.

A 2.ª fase de candidaturas decorre entre 10 a 14 de Setembro.

Mais informações em http://www.dqb.fc.ul.pt/2ciclo/pcultural/.

Os trabalhos dos pintores: 99

Frans van Mieris, Pictura, 1661.

Os trabalhos dos pintores: 98

François Boucher, Painter in his Studio, 1753.

Dendrocronologia com base nos carvalhos europeus

K. Haneca, Tree-ring analyses of European oak: implementation and relevance in (pre-)historical research in Flanders, Tese de doutoramento, University Ghent, 2005.

A tese está livremente disponível aqui.

Resumo:

Throughout human history, forests and woodlands in Western Europe experienced a high anthropogenic influence. In densely populated areas forests were cleared and converted to arable land or were exploited for the supply of firewood and construction timber. In Flanders, it is estimated that the forest cover by the end of the 13th century was even lower than in the 19th century. To date, several assortments of timber, available on the local wood market during the Roman era and the Middle Ages, have become part of our cultural heritage. Archaeological remains, historical buildings, panel paintings and religious sculptures are only a few examples of constructions and objects that were created by processing wood. Especially European oak (Quercus robur L. and Q. petraea (Matt.) Liebl.) was highly esteemed by craftsmen. Tree-ring series of oak have the characteristic that they tend to crossdate. In other words, ring-width series display a certain element of synchronicity between remote sites. This feature allows to use dendrochronology, i.e. the scientific study of tree-ring patterns, as a dating tool. However, in Flanders tree-ring dating has seldom been applied and has often led to inconclusive results. Especially archaeological oak timbers or wood from historical buildings is often characterized by short (less than 50 years) and variable growth patterns. Therefore, it was assessed and demonstrated that such series have a potential for dating purposes and chronology building. It is believed that the high anthropogenic pressure on the original forest cover has stimulated the implementation of short rotation systems. Past forest management interventions and forest stand structure development are recorded in the growth patterns and the wood anatomical structure of archaeological and subfossil wood. By comparing them with growth patterns of contemporary trees from stands with well-known stand structure and management history it was noticed that the same patterns are encountered. Consequently, it is now possible to distinguish wood specimens that originate from, for instance, a coppice stand or a high forest by scrutinizing their growth patterns. Moreover, close observation of the wood anatomy, for instance, the size and distribution of earlywood vessels, provides an image of the variability in past hydrological conditions. Tree-ring series from wooden sculptures and panel paintings from 15th-16th century display a completely different nature. Since local timber sources mostly provided small sized and fast grown timber, craftsmen started to look for high-quality oak. Such assortments became available due to the establishment of an important timber trade. Especially oak timber from the Baltic region was imported. By studying the growth patterns on historical art objects it becomes clear that medieval woodworkers were well aware of the intrinsic variability and technological properties of the imported oak timber. Moreover, analysis of extensive datasets of tree-ring series from historical art objects provides more insights and information on the original timber source, wood processing activities and the creative process. It is obvious that dendrochronology has become more than a dating tool in (pre-) historical studies. This work demonstrates that it is highly valid to approach Flanders’ precious cultural heritage, created out of wood, from a multidisciplinary point-of-view, where archaeology, art-history, wood technology and biology should play an important and valuable role.

Metodologia para a Conservação de Retábulos de Madeira Policromada

Françoise Descamps (ed.), Metodología para la Conservación de Retablos de Madera Policromada, Sevilla - Los Angeles, Instituto Andaluz del Patrimonio Histórico - The Getty Conservation Institute, 2002.

O livro, correspondente às comunicações apresentadas num encontro, está integralmente disponível online. Em castelhano está aqui; em inglês está aqui.

Índice

• Jaime Cama Villafranca, Un patrimonio cultural que sigue vivo. La teoría de la restauración como marco de referencia para la definición de una metodología de intervención para retablos, p. 14

• Myriam Serck-Dewaide, Dos retablos amberinos del siglo XVI: el retablo de la Iglesia de San Nicolás en Enghien y el de la Iglesia de San Lamberto en Bouvignes, Bélgica, p. 20

• Carlos M. Rúa Landa, Retablo Mayor de la Basílica Menor de San Francisco, La Paz, Bolivia, p. 34

• Susana Cardoso Fernández, Retablo Mayor de la Iglesia de San Antonio de los Ángeles, Laguna, Santa Catarina, Brasil, p. 48

• Adriano Reis Ramos, Retablo Mayor de la Catedral de San Antonio de Santa Bárbara, Minas Gerais, Brasil, p. 54

• Héctor Oswaldo Prieto Gordillo, Retablo Mayor de la Iglesia de la Concepción, Bogotá, Colombia, p. 66

• Eugenia Serpa Isaza, El Retablo de San José de Tubará, Colombia, p. 78

• Diego Santander Gallardo, Restauración del retablo San Francisco Javier de la Iglesia de la Compañía de Jesús de Quito, Ecuador, p. 94

• Letona, Ana Carrassón López de, El Retablo de la Asunción de Nuestra Señora, Colmenar Viejo, Madrid, España, p. 110

• Rosaura García Ramos, El retablo de Santa Eulalia de la Iglesia Parroquial de Marquínez y el retablo de San Bartolomé de la Iglesia Parroquial de Olano, Álava, España, p. 126

• María José González López, Retablo Mayor de la Capilla Real de Granada: puesta a punto de una metodología de estudio para la intervención en retablos, p. 136

• Franco Del Zotto, Francesca Tonini, Retablo Mayor de Santa Maria del Giglio, Tarcento, Udine, Italia, p. 162

• Françoise Descamps, Blanca Noval Vilar, Irene Sen, Aspectos metodológicos para la elaboración del proyecto de conservación del Retablo Mayor de la Iglesia de Santo Domingo de Guzmán, Yanhuitlán, Estado de Oaxaca, México, p. 182

• Fanny Unikel Santoncini, El sistema constructivo del Retablo de San Cayetano, Guanajuato, México: investigación y docencia, p. 198

• Carmen Fortunata Huanay Herrera, Retablo Mayor del Palacio de Gobierno, Lima, Perú, p. 210

• Agnès Le Gac, El Retablo de la Sacristía del Santuario Nuestra Señora da Lapa, Quintela da Lapa, Sernancelhe, Portugal, p. 216

Os trabalhos dos pintores: 97

Salvador Dali, Auto-retrato, 1919.

Centraal Museum, Utrecht. Catalogue of Paintings. 1450-1600

O catálogo de pinturas datadas do período entre 1450 e 1600 do Centraal Museum, de Utrecht, vai ser publicado em papel em 2008. No entanto já está livremente disponível na internet, aqui.

Especialmente interessantes são os estudos introdutórios:

• Molly Faries, Peter Klein, Panels and dendrochronology

• Molly Faries, Jan van Scorel's drawing and painting technique

A manufactura do papel ao longo da história, segundo Dard Hunter

Dard Hunter (1883-1966) é o autor de várias obras clássicas sobre a história do papel e a sua manufactura. Algumas das suas obras estão integralmente disponíveis online:

• Old Papermaking, 1923: aqui.

• The Literature of Papermaking 1390-1800, 1925: aqui.

• Papermaking Through Eighteen Centuries, 1930: aqui.

Várias outras obras de Dard Hunter estão disponíveis aqui. O acesso é livre.

Para a história da conservação e restauro no Brasil

Isabel Cristina Nóbrega, Jair Afonso Inácio, um pioneiro na preservação do patrimônio artístico brasileiro, Tese de mestrado, Universidade Estadual Paulista, 1997.

Resumo:

Esta pesquisa tem como figura central Jair Afonso Inácio (1932-1982), restaurador/conservador que muito contribuiu na preservação dos “Bens Móveis e Integrados”, no Brasil. Juntamente com João José Rescála, Fernando Barreto, Ado Malagoli e Edson Motta, (que em 1949 fundou o “Setor de Recuperação” do SPHAN), Jair tornou científica a restauração no Brasil. Restaurou grande parte do acervo histórico e artístico de Minas Gerais, que estava com seu barroco descaracterizado. Ele usava técnicas aprendidas na Europa e nos Estados Unidos e, muitas vezes, teve que adaptá-las às condições brasileiras: clima diferenciado e precariedade de materiais e equipamentos. Criou também um curso de restauração em Ouro Preto. Lá, além de transmitir seus conhecimentos, consegue estimular muito bem seus alunos, e mais tarde alguns deles se destacarão na área. Jair Inácio atuou ainda como perito (expertise) em barroco, destacando-se nacionalmente.

A tese está livremente disponível na íntegra aqui. É necessário registo prévio, que é gratuito.

Helmut Schweppe sobre o tingimento dos têxteis

Três pequenos volumes policopiados, até agora de difícil acesso, sobre o tingimento dos têxteis, da autoria Helmut Schweppe, publicados pelo Conservation Analytical Laboratory da Smithsonian Institution, estão livremente disponíveis online:

• Practical hints on dyeing with natural dyes. Production of comparative dyeings for the identification on historic textile materials, 1986, aqui.

• Practical information for the Identification of Early Synthetic Dyes; Practical hints on Dyeing with Early Synthetic Dyes, 1987, aqui.

• Practical information for the Identification of Dyes on Historic Textile Materials, 1988, aqui.

Mona Lisa - Inside the Painting

Embora já tenha sido publicado no ano passado, mesmo assim merece aqui destaque o seguinte livro:

Jean-Pierre Mohen, Michel Menu, Bruno Mottin (ed.), Mona Lisa. Inside the Painting, Abrams, New York, 2006.

Índice:

• Cecile Scailliérez, The Mona Lisa: Subtle Materials for a Subtle Effect

• Jean-Pierre Mohen, Michel Menu, Bruno Mottin, Explorations at the Heart of the Mona Lisa

• Bruno Mottin, The Practical Sequence of the Study

• Nathalie Volle, Geneviève Aitken, Daniel Jaunard, Béatrice Lauwick, Patrick Mandron, Jean-Paul Rioux, From the Royal Apartments to the Laboratory: The History of the Painting

• Élisabeth Ravaud, The Mona Lisa's Wooden Support

• Élisabeth Ravaud, The Complex System of Fine Cracks

• Fabrice Brémand, Pascal Doumalin, Jean-Christophe Dupre, Franck Hesser, Valéry Valle, Measuring the Relief of the Panel Support without Contact

• Luca Uzielli, Paolo Dionisi Vici, Joseph Gril, Physical and Mechanical Characterization of the Support

• Patrick Perré, Romain Rémond, Joseph Gril, Simulation of the Effects of Ambient Variations

• David Dureisseix, Joseph Gril, Olivier Arnould, Mechanical Modeling of the Activity of the Flexible Frame

• Élisabeth Martin, The Preparation of the Panel

• Élisabeth Martin, Moreira, Regina Da Costa Pinto Dias, Jean-Paul Rioux, The Painter's Palette

• Bruno Mottin, Reading the Image

• Bruno Mottin, Jean-Paul Rioux, Moreira, Regina Da Costa Pinto Dias, The Traces of Time

• Jean-Paul Rioux, Close Observation

• Elsa Lambert, Photographic Imaging

• Elisabeth Ravaud, Radiography

• Éric Laval, Sandrine Pagès-Camagna, Philippe Walter, Analysis of the Paint Layer

• Guillaume Dupuis, The Spectrophotometric Approach to Color

• John Taylor, Francois Blais, Luc Cournoyer, Michel Picard, Louis Borgeat, Guy Godin, J.-Angelo Beraldin, Christian Lahanier, Marc Rioux, Examination of the Mona Lisa by High-Resolution 3-D Imaging

• Christian Lahanier, Colorimetric Analysis through Multispectral Digitization

• Christian Lahanier, High-Definition Imagery: A First Synthesis

• Jean-Pierre Mohen, Michel Menu, Bruno Mottin, The Mona Lisa, Leonardo da Vinci, and the Visitor: An Exceptional Encounter

O livro, de enormes dimensões, neste momento está à venda na Amazon, com um desconto de 80%, a 10 dólares.

Bernhard Berenson online

Diversos livros do historiador Bernhard Berenson (1865-1959) estão livremente disponíveis na íntegra online. Segue a lista:

• The Venetian Painters of the Renaissance With an Index to Their Works, 1899: aqui.

• The Study and Criticism of Italian Art, 1901, aqui.

• The Study and Criticism of Italian Art. Second Series, 1902, aqui.

• Venetian Painting in America the Fifteenth Century, 1916, aqui.

• The Study and Criticism of Italian Art, 1920, aqui.

• The Study and Criticism of Italian Art. Third series, 1927, aqui.

• The Study and Criticism of Italian Art, 1930, aqui.

• Aesthetics And History, 1948, aqui.

• Sketch for a Self Portrait, 1949, aqui.

• Rumor and Reflection, 1952, aqui.

• Piero Della Francesca or the Ineloquent in Art, 1954, aqui.

• The Italian Painters of the Renaissance, 1958, aqui ou aqui.

• Sunset and Twilight from the Diaries of 1947, 1963, aqui ou aqui.

El lenguaje geométrico en la pintura

Silvia Nuere Menéndez-Pidal, El lenguaje geométrico en la pintura, PhD thesis, Universidad Complutense de Madrid, 2002

Resumo:

La realización de la presente tesis responde a la necesidad de adecuar los elementos geométricos, así como los sistemas de representación de la geometría descriptiva, al ámbito de la pintura, proponiendo para ello un lenguaje geométrico adecuado a tal fin. Dentro de la comunicación y en particular de la comunicación visual, se han definido distintos lenguajes facilitadores del acto comunicativo. Nuestro interés es seguir profundizando en el lenguaje visual, aplicándolo a la geometría en el arte, y conseguir un mayor conocimiento de sus componentes básicos que posibiliten al pintor expresarse de manera personal. Por otro lado hemos propuesto un modelo de aprendizaje de los distintos sistemas de representación desde los estudios de Bellas Artes, en el que las expresiones pictóricas toman un papel relevante para su comprensión y posterior utilización.

A tese está integralmente disponível aqui.

Os trabalhos dos pintores: 96

René Magritte, Clairvoyance, 1936.

Espectroscopia Raman aplicada ao estudo de pigmentos de pinturas rupestres

Francisco Nascimento Lopes, Espectroscopia Raman aplicada ao estudo de pigmentos em bens culturais: I - pinturas rupestres, Tese de Mestrado, Universidade de São Paulo, 2005.

Resumo:

Neste estudo amostras coletadas de pinturas rupestres foram analisadas para identificação do material utilizado; análises da sua interação e de processos eventuais de degradação, além de atribuições quanto à sua origem, foram também feitas através da espectroscopia Raman. Pigmentos encontrados em pinturas rupestres em Minas Gerais foram identificados, junto a produtos de degradação microbiológica. A partir dos resultados, foi feita uma caracterização da transformação de desidratação do pigmento amarelo de goetita (a-FeOOH) a hematita (a-Fe₂O₃) por espectroscopia Raman na tentativa de contextualizá-la no problema da origem da hematita encontrada nas representações. Foram identificados os pigmentos calcita (CaCO₃) para o branco, carvão vegetal para o preto, goetita (a-FeOOH) para o amarelo e hematita (a-Fe₂O₃) para o vermelho, que constituem basicamente a paleta de cores desse período. Produtos de degradação microbiológica foram identificados por espectroscopia Raman e no infravermelho por ATR como sendo whewellita (CaC₂O₄.H₂O) e weddelita(CaC₂O₄.2H₂O). A transformação topotática de goetita a hematita por aquecimento foi acompanhada por espectroscopia Raman in situ e ex-situ e infravermelho, na tentativa de caracterizar o processo quanto às fases formadas, possíveis marcadores, de maneira a complementar resultados da literatura que utilizaram outras técnicas, como difração de raio-X (XRD) e microscopia eletrônica de transmissão (TEM). Esse estudo foi realizado na tentativa de determinar a existência de possível manipulação térmica desses materiais como sugerido em trabalhos anteriores. Em particular, nos espectros Raman, o comportamento diferenciado da banda em torno de 660 cm^-1 e a maior largura das bandas de uma maneira geral, presentes na chamada hematita desordenada, perfil que as amostras naturais coletadas apresentam, são marcadores do efeito de temperatura, uma vez que parecem estar ligados mais estreitamente ao deslocamento catiônico dos íons Fe do que ao rearranjo da gaiola octaédrica de oxigênios ao redor destes, durante a transição a partir de goetita. Esse comportamento dos espectros Raman é confirmado pelos padrões dos difratogramas de raio-X. Concluiu-se que esse desordenamento, entretanto, não é causado somente pela temperatura e, dessa forma, não pode ser usado para atestar inequivocamente como sendo resultado de processamento dos materiais (goetita).

A tese está livremente disponível na íntegra aqui.

Mestrado em Química Aplicada ao Património Cultural

Estão abertas as candidaturas para o Mestrado em Química Aplicada ao Património Cultural, do Departamento de Química e Bioquímica da Faculdade de Ciências da Universidade de Lisboa em colaboração com o Departamento de Arte, Conservação e Restauro da Escola Superior de Tecnologia de Tomar.

Destina-se a licenciados na área na área da Química e licenciados na área da Conservação e Restauro.

Trata-se da 5.ª edição, agora com novo formato.

A 1.ª fase de candidaturas decorre entre 18 de Junho e 6 de Julho e a 2.ª entre 10 a 14 de Setembro.

Mais informações em http://www.dqb.fc.ul.pt/2ciclo/pcultural/.

Os trabalhos dos pintores: 95

William Merritt Chase, The Artist in his Studio, 1916.

50 anos de análise por activação neutrónica

Há 50 anos começou a ser usada a análise por activação neutrónica na resolução de problemas ligados ao património, nomeadamente em contextos arqueológicos. Para comemorar a data, a revista Archaeometry dedicou um número ao tema (vol. 49, n.º 2, 2007). Entre os diversos artigos conta-se um sobre a actividade nesse domínio do Instituto Tecnológico e Nuclear, Sacavém, que remonta à década de 1970.

Índice:

• R. J. Speakman, M. D. Glascock, Acknowledging fifty years of neutron activation analysis in archaeology, pp. 179-183

• G. Harbottle, L. Holmes, The history of the Brookhaven national laboratory project in archaeological chemistry, and applying nuclear methods to the fine arts, pp. 185-199

• F. Asaro, D. Adan-bayewitz, The history of the Lawrence Berkeley national laboratory instrumental neutron activation analysis programme for archaeological and geological materials, pp. 201-214

• L. D. Minc, R. J. Sherman, C. Elson, C. S. Spencer, E. M. Redmond, ‘M glow blue’: archaeometric research at Michigan’s ford nuclear reactor, pp. 215-228

• R. G. V. Hancock, L. A. Pavlish, S. Aufreiter, Archaeometry at Slowpoke-Toronto, pp. 229-243

• Kuleff, R. Djingova, Archaeometric investigations at the university of Sofia, Bulgaria, pp. 245-253

• M. J. Hughes, Neutron activation analysis at the British museum, London, pp. 255-270

• J. Yellin, Instrumental neutron activation based provenance studies at the Hebrew university of Jerusalem, with a case study on Mycenaean pottery from Cyprus, pp. 271-288

• G. W. A. Newton, J. Bourriau, E. B. French, A. J. N. W. Prag, INAA of archaeological samples at the university of Manchester, pp. 289-299

• V. Kilikoglou, A. P. Grimanis, A. Tsolakidou, A. Hein, D. Malamidou, Z. Tsirtsoni, Neutron activation patterning of archaeological materials at the national center for scientific research ‘demokritos’: the case of black-on-red Neolithic pottery from Macedonia, Greece, pp. 301-319

• M. J. Blackman, R. L. Bishop, The Smithsonian-nist partnership: the application of instrumental neutron activation analysis to archaeology, pp. 321-341

• M. D. Glascock, R. J. Speakman, H. Neff, Archaeometry at the university of Missouri research reactor and the provenance of obsidian artefacts in North America, pp. 343-357

• H. Mommsen, B. L. Sjoberg, The importance of the ‘best relative fit factor’ when evaluating elemental concentration data of pottery demonstrated with Mycenaean sherds from Sinda, Cyprus, pp. 359-371

• M. Balla, J. Gunneweg, Archaeological research at the institute of nuclear techniques, Budapest university of technology and economics: scholarly achievements of a prosperous long-term collaboration, pp. 373-381

• M. I. Dias, M. I. Prudencio, Neutron activation analysis of archaeological materials: an overview of the ITN NAA laboratory, Portugal, pp. 383-393

• W. D. James, M. R. Raulerson, P. R. Johnson, Archaeometry at Texas A&M university: characterization of samoan basalts, pp. 395-402

• M. Delgado, P. Olivera, E. Montoya, A. Bustamante, Building a bridge to the past: archaeometry at the IPEN reactor, pp. 403-412

• R. R. Pla, N. R. Ratto, Archaeometry at the argentine national atomic energy commission: characterization of argentine northwestern pottery, pp. 413-420

Pesquisa bibliográfica em conservação e restauro

A ARP - Associação Profissional de Conservadores-Restauradores de Portugal promove um curso sobre Pesquisa bibliográfica em conservação e restauro. Com um total de 12 horas, decorrerá nos próximos dias 2 e 3 de Julho no Centro Científico e Cultural de Macau, em Lisboa.

O curso tinha sido inicialmente anunciado com características ligeiramente diferentes. Foi agora reformulado tendo em consideração o facto de já se ter realizado o curso sobre Escrita de um artigo científico em conservação e restauro e o interesse que  alguns participantes neste manifestaram pelo curso sobre a pesquisa bibliográfica.

Mais informações estão disponíveis em http://www.arp.org.pt/agenda_curso_4.htm.

Os trabalhos dos pintores: 94

Pablo Picasso, Self-Portrait with a Palette, 1906.

Os trabalhos dos pintores: 93

Cecilia Beaux, Alexander Harrison.

40 Anos do Instituto José de Figueiredo

Foi há pouco publicado um volume sobre uma parte da história da conservação e restauro de obras de arte em Portugal:

Rui Ferreira da Silva, Nazaré Escobar, Alexandre Pais (organização), 40 Anos do Instituto José de Figueiredo, Instituto Português de Conservação e Restauro, Lisboa, 2007.

Índice:

• Ana Isabel Seruya, “O homem sonha, e a obra nasce”, p. 9

• Alexandre Nobre Pais, Um projecto, p. 13

• Paulo Simões Rodrigues, Da História da Conservação e do Restauro: Das Origens ao Portugal Oitocentista, p. 17

• Emília Ferreira, Expor para salvaguardar: A importância da Exposição de Arte Ornamental para a história do restauro e da conservação do património móvel em Portugal, p. 41

• Maria Helena Souto, Do levantamento e apresentação de Arte Ornamental portuguesa em Exposições Internacionais. Dois casos de estudo: Paris (1867) e Madrid (1892), p. 57

• Sandra Leandro, O mito do recriador: Luciano Freire e os trabalhos de conservação e restauro da “Pintura Antiga”, p. 65

• Sandra Leandro, Invisíveis e Intangíveis nos Estudos de Arte: João Couto e o Laboratório Científico, p. 83

• José Alberto Seabra Carvalho, Pinturas antes do restauro: Provas fotográficas do espólio de Luciano Freire, p. 97

• Alexandra Curvelo, O Instituto José de Figueiredo entre 1965-1999, p. 119

• Isabel Ribeiro, Pedro Sousa, A Ciência e a Arte no IJF/IPCR, p. 129

• Mário Pereira, Depois de 35 anos de IJF-IPCR, p. 135

History of the Restoration and Conservation of Works of Art

Acabou de ser publicada a tradução inglesa do livro de Alessandro Conti, inicialmente publicado em italiano, em 1988, sobre a história da conservação e restauro das obras de arte. Intitulado History of the Restoration and Conservation of Works of Art, a tradução é de Helen Glanville e a edição da Butterworth-Heinemann.

À edição original, esta acrescenta um ensaio sobre Relatividade e Restauro, da tradutora, e um glossário de termos técnicos.

Índice:

1. Towards restoration
2. Conservation of works of art in the sixteenth century
3. Some local traditions in Italy
4. Gallery pictures
5. Eighteenth century restorations in Italy and France
6. Venice and Pietro Edwards
7. From the eighteenth to the nineteenth century
8. Restoration from the Academies to Romanticism
9. Restoration in Italy after the Unification

O primeiro capítulo está disponível aqui.

Os trabalhos dos pintores: 92

Frasnçois Brunery, século XIX.

e_conservation

Acaba de surgir um projecto ligado à conservação que tem como principal objectivo a publicação de uma revista em suporte electrónico com acesso livre.

Mais pormenores: http://e-conservationline.com.

Os trabalhos dos pintores: 91

Carl Ludwig Jessen, 1857.

Pigmentos e corantes naturais entre as artes e as ciências

Está em distribuição o livro seguinte:

Alexandra Soveral Dias, António Estêvão Candeias (org.), Pigmentos e corantes naturais. Entre as artes e as ciências, Évora, Universidade de Évora, 2007, 183 pp.

Trata-se do volume que recolhe os textos das comunicações apresentadas no encontro com o mesmo nome, organizado pelo Grupo Interdisciplinar de Estudos sobre Pigmentos e Corantes Naturais, que decorreu na Universidade de Évora em Março de 2005.

Índice:

• António João Cruz, Os Pigmentos Naturais Utilizados em Pintura

• António Estêvão Candeias, Corantes Têxteis Naturais

• Pedro Alexandre Santos Leitão Caetano Alves, Técnicas para Análise de Pigmentos

• Cristina Teixeira da Costa, Uso de Técnicas Cromáticas na Análise de Corantes Naturais em Têxteis

• Milene Gil Duarte Casal, Terras Corantes: O que são e para que servem

• Maria Valente, Ana Luísa Janeira, Cor: Da Natureza para as Ciências, Artes e Ofícios

• Cristina Coelho, Ana Isabel Ribeiro, O Chão das Artes - Jardim Botânico

• Alexandra Soveral Dias, Do Colorido da Natureza à Tinturaria Natural: O contributo das Flores

• Carla A. Trindade, Cátia Canteiro, Rogério Louro, Indigofera Tinctoria e as Revoltas do Índigo

• Marta Mattioli, O Uso de Plantas no Processamento Artesanal da Lã no Alentejo

• Maria Virgínia Henriques, As Plantas Tintureiras no Açores (séculos XVI - XVII), Cultivo, Transformação e Importância Económica

• Celeste Santos e Silva, O Uso dos Líquenes e Cogumelos em Tinturaria

• Lucília Valente, Da cor ao sentir - envolvências coloridas

Os resumos estão disponíveis aqui.

Os trabalhos dos pintores: 90

Max Liebermann,1894.

Os trabalhos dos pintores: 89

Honoré Daumier, Les paysagistes, 1865.

Le premier copie la nature, le second copie le premier.

Procesos y formas de deterioro térmico en piedra natural del patrimonio arquitectónico

Miguel Gómez Heras, Procesos y formas de deterioro térmico en piedra natural del patrimonio arquitectónico, Tese de doutoramento, Madrid, Universidad Complutense, 2005.

Resumo:

El deterioro térmico de los materiales pétreos de construcción es una realidad compleja que incluye dos mecanismos fundamentales: La llamada meteorización por insolación, asociada con ciclos ambientales de cambio de temperatura, y el deterioro causado por los fuegos. La discusión sobre estos mecanismos se remonta al siglo XIX. Sin embargo, hasta la fecha se ha mantenido una relativa falta de conocimiento del alcance real de los procesos de deterioro térmico. Esta tesis explora diversos temas relacionados con los procesos de deterioro térmico y sus efectos en la piedra de cantería. La investigación ha incluido el análisis en el laboratorio de la respuesta térmica de la piedra a diferentes rangos de variación de temperatura, así como la influencia que los regímenes de calentamiento pueden tener en el ensayo de laboratorio de otros agentes de deterioro como la cristalización de sales. Esto se complementa con el desarrollo de soluciones tecnológicas para el ensayo de laboratorio del deterioro térmico y el estudio de una serie de casos prácticos de edificios afectados por procesos de deterioro térmico.

A tese está integralmente disponível aqui.

Os trabalhos dos pintores: 88

Honoré Daumier, Paysagistes au travail, 1862.

Studies in Conservation, vol. 52, n.º 1, 2007

Está em distribuição o 1.º número do volume 52, respeitante a 2007, dos Studies in Conservation.

Índice:

• Sabine Cotte, An evaluation of the role of semi-transparent relining in the conservation of Thangka paintings

• Vincent Daniels, Analyses of copper- and beeswax-containing green paint on Egyptian antiquities

• Athanasios Velios, John Harrison, Digital reconstruction of fragmented archaeological objects

• Mara Camaiti, Cinzia Casieri, Francesco De Luca, Paola Fantazzini, Camilla Terenzi, The use of a portable single-sided relaxometry and laboratory imaging NMR devices in stone conservation

• Ulrich Schnell, Poul Jensen, Determination of maximum freeze drying temperature for PEG-impregnated archaeological wood

• David A. Scott, Michele R. Derrick, Deterioration of cadmium-coated instruments in museum storage

Escrita de um artigo científico em conservação e restauro

A ARP - Associação Profissional de Conservadores-Restauradores de Portugal promove um curso sobre Escrita de um artigo científico em conservação e restauro. Com um total de 12 horas, decorrerá nos próximos dias 4 e 5 de Junho no Centro Científico e Cultural de Macau, em Lisboa.

Mais informações estão disponíveis em http://www.arp.org.pt/agenda_curso_3.htm.

Os trabalhos dos pintores: 87

Honoré Daumier, A la recherche d'une forêt en Champagne, 1848.

Os pigmentos usados em pintura na Idade Média

João M. Peixoto Cabral, na revista Química, da Sociedade Portuguesa de Química, iniciou em 1996 a publicação de uma série de pequenos artigos sobre os pigmentos usados em pintura. Os três primeiros artigos, dedicados, respectivamente, aos pigmentos da pré-história, aos pigmentos do antigo Egipto e aos pigmentos da Grécia e de Roma, já os mencionei aqui.

Agora acabou de ser publicada a 4.ª parte, dedicada aos pigmentos da Idade Média. Pela sua extensão, o texto foi dividido em duas partes:

• Cabral, J. M. P., "História Breve dos Pigmentos. 4. Das Artes da Idade Média (1.ª parte)", Química, 103, 2006, pp. 33-44. Está disponível aqui.

• Cabral, J. M. P., "História Breve dos Pigmentos. 4. Das Artes da Idade Média (2.ª parte)", Química, 104, 2007, pp. 39-50. Está disponível aqui.

Os trabalhos dos pintores: 86

Renoir em Cagnes, cerca de 1900.

As cores, o que significam e como as obter

Acabou de ser publicado:

Anne Varichon, Colors. What they mean and how to make them, New York, Abrams, 2006.

Índice:

White

• Creation myths
• A celestial whiteness
• The pilgrim’s white habit
• Milk white
• Passages
• Gray hair, the shroud, and beyond
• The overwhelming desire for white

Yellow

• Numerous yellow pigments
• A profusion of yellow dyes
• With a color ranging from honey to sulphur
• A slow rehabilitation

Red

• The redness of fertility
• Protective red
• The red of battle
• Red privilege
• The red of gods
• Red an death

Violet

• Purple
• Violet textiles made without murex
• Violets in art

Blue

• A blue planet?
• Where blue is rare!
• The mystery of the blue vats
• Blue dread
• The triumphant destiny of blue in the west

Green

• Blue, the yellow
• Is the grass always green?
• From power to a cruel destiny
• Green’s slow redemption in the west

Brown and black

• The edges, limbo, spirits, and death
• Painting the darkness
• Black ink
• The difficulty of black dyes
• Black on the skin

Os trabalhos dos pintores: 85

Vieira Portuense, 1800.

Aplicação da química e da física à arqueologia e à história da arte

Estão livremente disponíveis online dois artigos sobre a aplicação da química e da física à arqueologia e à história da arte publicados por João M. Peixoto Cabral na revista Colóquio / Ciências, editada pela Fundação Calouste Gulbenkian:

• “Arqueometria”, 7, 1991, aqui.

• “Exame científico de pinturas de cavalete”, 16, 1995, aqui.

Os trabalhos dos pintores: 84

Silva Porto, 1886.

Dicionário do restauro e do diagnóstico

Cristina Giannini, Roberta Roani, Dizionario del restauro e della diagnostica, Firenze, Nardini Editore, 2000.

O livro, em formato de texto, está integralmente disponível aqui.

Os trabalhos dos pintores: 83

Teixeira Barreto, retrato de Vieira Portuense, século XIX.

O vocabulário da arte do desenho de Baldinucci

Em 1681, o italiano Filippo Baldinucci publicou em Florença um Vocabolario Toscano dell'Arte del Disegno. O texto integral, em versão pesquisável, está disponível aqui.

Os materiais de pintura e a sua análise

Henry A. Gardner, John A. Schaeffer, The analysis of paints and painting materials, New York, McGraw-Hill, 1911.

O livro está integralmente disponível aqui.

Índice:

• CHAPTER I. The Analysis of Dry Pigments 1-39

• CHAPTER II. The Analysis of Mixed Pigments and Paints 4O-47

• CHAPTER III. The Analysis of Paint Vehicles and Varnishes 48-77

• APPENDIX A. Analysis of Bituminous Paints 78-88

• APPENDIX B. Paint Specifications 88-96

As técnicas da pintura a têmpera, segundo Vaclav Vytlacil

Vaclav Vytlacil, Egg Tempera Painting. Tempera Underpainting. Oil Emulsion Painting. A Manual of Technique, Oxford University Press, New York, 1935

O livro está integralmente disponível aqui.

Índice:

• INTRODUCTION i

• NOTE ON OIL PAINTING AND TEMPERA PAINTING - Summary of essential differences between the two media 4

• OIL PAINTING - General discussion Doerner's theory of the "Mixed-Technique" Maroger's theory of Oil-Emulsion Painting Theory of "Fat" and "Lean" 7

• NOTES ON UNDERPAINTING - Difficulties of the beginner -  Practical suggestions - Artistic considerations 13

• TEMPERA PAINTING. Description and classification for the sake of clarity 17

• EMULSIONS FOR TEMPERA PAINTING - Egg and Water - Yolk of Egg and Water - Lean Tempera Medium - Fat Tempera - Pastose Tempera - Formulae and descriptions - Suggestions and cautions 22

• RUBBING OR GRINDING OF TEMPERA COLOURS - Suggestions based on practical experience - Three Good Tempera - Whites 28

• PUTRIDO - Preparation - Characteristics Possibilities in combination with other forms of tempera 32

• GROUNDS FOR TEMPERA - Chalk Ground Tempera - Ground Tempera Panel - Coated Paper and Cardboard Formulae and detailed instructions for making 36

• OIL GROUNDS - Full-Oil Ground - Non Absorbent Ground - Formulae and detailed instructions for making 44

• NOTES ON MATERIALS. Canvas - Stretching - Stretchers – Tacks - Brushes - Gilder and Whiting 40

• GLUES - Fish Glue - Rabbit Skin Glue ("Colle de Lapin") - Tests -Preparation 51

• LINSEED OIL - General notes - Sun-Bleached - Sun-Thickened 53

• DAMAR VARNISH - Notes on preparation 56

• LEAD WHITE - Cautions in handling 58

• GOUACHE - Preparation - Possible use with tempera emulsions 59

• MAROGER OIL EMULSION Description Maroger's theory of Oil Emulsion Painting - Chemical structure 61

• SUMMARY OF PROCEDURES - Brief notes on Seven Different Methods of Picture - Building (ordinary direct oil painting apart) summarizing the material contained above 67

A pintura de aguarela, segundo Mrs. Merrifield

Às duas obras de Mary Merrifield referidas aqui que se encontram disponíveis online, pode-se acrescentar uma outra.

Trata-se de Practical Directions for Portrait Painting in Water-Colours, publicada pela Winsor and Newton em 1851.

A obra está aqui.

Património – Estudos, n.º 10, 2007

Acabou de ser publicado o volume 10 da revista Património – Estudos (ou Estudos – Património), editada pelo IPPAR, de 2007.

Índice:

• Teresa Marques, O conhecimento do património. A sustentabilidade de um projecto de serviço público, p. 5

• José António Bandeirinha, A propósito do Estabelecimento Prisional de Coimbra. Cadeias penitenciárias modernas "ovo de Colombo da ordem da política", p. 26

• Deolinda Folgado, "O que é Nacional é bom!" O tempo da fábrica - vida, espaços e formas, p. 37

• Hélia Silva, Giovanni Grossi e os estuques decorativos da Lisboa Setecentista, p. 45

• Sónia Isidro, A azulejaria barroca no Mosteiro de Santa Cruz de Coimbra, p. 55

• Patrícia Roque de Almeida, Azulejaria do claustro do cemitério do Mosteiro de São Martinho de Tibães. Os painéis perdidos, p. 71

• Ana Paula Carvalho, João Pires, António João Cruz, Lourdes Matias, Estudo e caracterização de cerâmicas arquitectónicas, argamassas e materiais pétreos. O contributo da Química, p. 81

• Joana Seabra, Rita Carneiro, Alberto Marçal Brandão e a fotografia monumental, p. 89

• Félix Teichner, Subsídios para a restituição virtual da villa romana de Abicada (Mexilhoeira Grande, Algarve), p. 99

• Francisco Pato de Macedo, Luís Bernardo, Fragmentos de imagem de vulto redondo do Mosteiro de Santa Clara-a-Velha de Coimbra, p. 104

• Saul António Gomes, Uma matriz sigilar tardo-medieval no Mosteiro de Santa Clara-a-Velha de Coimbra, p. 110

• Vanda Leitão, Súmula sobre as primeiras comissões geológicas de Portugal (1848-1868), p. 113

• Carlos Etchevarne, A faiança portuguesa do século XVII na Bahia, p. 118

• Margarida Donas Botto, O Castelo de Amieira do Tejo - enquadramento histórico e razões de uma intervenção, p. 125

• Leo Wevers, Castelo de Amieira do Tejo. Levantamento no âmbito da arqueologia da arquitectura, p. 133

• Heloísa Valente dos Santos, Tânia Maria Falcão, Castelo de Amieira: diálogos entre a arqueologia, a arquitectura e uma certa arqueologia sentimental, p. 148

• Luís Sebastian, Património associado, uma proposta de conceito, p. 15

• Ana Sofia Lopes, Conservação e restauro dos esgrafitos e pinturas murais do Castelo de Amieira do Tejo, p. 155

• João Nasi Pereira, Amieira: o regresso ao futuro, p. 163

• João A. Ferreira Marques, Pontes históricas do Alentejo. Um itinerário cultural, p. 167

• Marco Liberato, Pontes históricas do Alentejo. Enquadramento histórico e documental, p. 172

• Eduardo Porfírio, Garcia, Joaquim A. P. Santos, Valorização patrimonial da antiga ponte do Xarrama (Évora), p. 178

• Nuno Neto, Paulo Rebelo, Raquel Santos, Tiago Fontes, Ramalho, Margarida de Magalhães, Intervenção arqueológica na Fortaleza de Nossa Senhora da Luz (Cascais). Contribuições para a sua análise evolutiva e estrutural, p. 185

• Adília Alarcão, Pedro Providência, Pedro Redol, Monumentos religiosos e Centros Interpretativos. Do programa ao projecto de execução, p. 198

• Margarida Donas Botto, As pinturas murais descobertas na Igreja Matriz de Arronches, p. 211

• Patrícia Monteiro, Maria João Cruz, As pinturas murais da Capela do Santíssimo na Igreja Matriz de Arronches, p. 213

• Paula Cordeiro, Marie -Noëlle Martou, Restauro de uma fachada da Grand-Place de Bruxelas, L'Ane, p. 220

Os trabalhos dos pintores: 82

Edouard Manet, 1878-79.

Os tratados de pintura publicados por Mrs. Merrifield

Em meados do século XIX, numa viagem a Itália, Mary Merrifield encontrou uma série de antigos tratados de pintura que veio a publicar em 1849, acompanhados de tradução em inglês, em dois grossos volumes intitulados Original Treatises, Dating from the XIIth to XVIIIth Centuries on the Arts of Painting. Para o primeiro volume escreveu uma extensa introdução, com mais de 300 páginas, sobre os materiais e as técnicas da arte medieval, onde ainda hoje se recolhem informações importantes.

O primeiro volume está actualmente disponível online aqui.

Outra obra sua de temática semelhante, intitulada The Art of Fresco Painting as Practised by the Old Italian and Spanish Masters, igualmente publicada em 1849, também está online, como já em tempos tinha aqui assinalado.